مهر و موم شده در فویل: تمرکز جدید BMAG بر روی کارت‌های تجاری

هم‌اکنون در یک پخش زنده، کسی در حال باز کردن یک بسته فویلی است در حالی که صدها نفر تماشا می‌کنند. کارت‌های تجاری به یک ورزش تماشاچی تبدیل شده‌اند. بازار کارت در بالاترین سطح خود قرار دارد، قیمت مقوا به ساعت تغییر می‌کند، کارت‌های نادر به قیمت‌های هشت رقمی فروخته می‌شوند و حس عمومی از هیجان وجود دارد. اما اگر به اندازه کافی به آن نگاه کنید، چیزی عجیب روشن می‌شود. هیچ‌کس به کارت‌ها نگاه نمی‌کند. تماشاگران در حال مصرف تصاویر نیستند، آنها در حال مصرف انتظار هستند.

رونق کارت همچنین سوالات سختی را مطرح کرده است و سخت‌ترین آنها مربوط به درجه‌بندی است. سال گذشته، خانه درجه‌بندی غالب در این سرگرمی تحت بررسی قرار گرفت به خاطر درجاتی که پس از انتقال کارت‌ها از طریق برنامه خرید مجدد خود تغییر کرد و جمع‌آورندگان شروع به پرسیدن کردند، چه کسی درجه‌بندی‌کننده را درجه‌بندی می‌کند. زمانی که یک عدد ذهنی واحد یک کارت را از ده برابر ارزش آن جدا می‌کند و داور آن عدد نیز در دارایی موقعیتی دارد، این سرگرمی با مشکل تأیید مواجه است. اینها، به زبان بیت‌کوینی‌ها، مشکلات شخص ثالث مورد اعتماد هستند.

این دو جهان به همان سه سوال می‌رسند: چه چیزی واقعی است، چه چیزی نادر است و چه چیزی ارزش دارد. یک اسلاب درجه‌بندی شده و یک معامله تأیید شده در زنجیره زمان پاسخ‌هایی به همان اضطراب هستند. جمع‌آورندگان که خواستار درجه‌بندی شفاف و اصالت هستند که نمی‌تواند به آرامی اصلاح شود، خواستار تأیید بر اعتماد هستند، چه این کلمات را استفاده کنند یا نه. از این نظر، جمع‌آورندگان کارت و بیت‌کوینی‌ها در واقع ایده‌های مشابهی را به اشتراک می‌گذارند.

به همین دلیل است که BMAG (موزه و گالری هنر بیت‌کوین) در حال تبدیل کارت‌های تجاری به بخشی جدی از برنامه خود است. هفت سال به عنوان بال فرهنگی کنفرانس بیت‌کوین، بیش از 130 BTC (بیش از 8 میلیون دلار) در فروش هنر و اشیاء جمع‌آوری شده، اولین مسابقه Magic: The Gathering در کنفرانس بیت‌کوین که در لاس وگاس با Kraken و درجه‌بندی TAG در محل برگزار شد، و اعتقاد به اینکه کارت‌ها همان سوالاتی را می‌پرسند که بیت‌کوین قبلاً به آنها پاسخ داده است.

بیشترین بیان این تمرکز در ماه اوت امسال به وقوع می‌پیوندد. در Bitcoin Asia 2026، از 27 تا 28 اوت در مرکز همایش و نمایشگاه هنگ کنگ، BMAG یک نمایشگاه کامل کارت‌های تجاری را در floor کنفرانس معرفی خواهد کرد. این نمایشگاه با یک بازار از فروشندگان معتبر از سراسر هنگ کنگ و جنوب شرق آسیا، به همراه فعالیت‌های زنده، درجه‌بندی و تأیید، حراج کارت‌ها و یک ارائه گالری انتخابی در اطراف آن، پایه‌گذاری شده است. کارت‌ها و اشیاء جمع‌آوری شده برای خرید در دسترس خواهند بود و از شرکت‌کنندگان تشویق می‌شود که کارت‌های خود را برای درجه‌بندی یا فروش به بیش از 40 فروشنده کارت بیاورند. هنگ کنگ یکی از فعال‌ترین بازارهای کارت در جهان است و یک کنفرانس بیت‌کوین مکان طبیعی برای آن است.

اما یک بازار به تنهایی هدف نیست. کارت تجاری دارای یک پیشینه هنری طولانی‌تر از آن چیزی است که اکثر مردم متوجه می‌شوند. Jefferson Burdick، پدر جمع‌آوری کارت‌های آمریکایی، سال‌های پایانی خود را صرف انتقال هزاران کارت به آلبوم‌ها در موزه هنر متروپولیتن کرد، جایی که مجموعه‌اش هنوز هم باقی مانده است. Art Spiegelman در Topps کار می‌کرد و سری‌هایی مانند Garbage Pail Kids را قبل از موفقیت‌های رمان گرافیکی خود اختراع کرد. و منتقد Brian Droitcour به تازگی به این نکته اشاره کرده است که چرا این فرمت در حال حاضر مهم است: یک کارت Magic تصویری است که کاری انجام می‌دهد، نادرستی و عملکرد در هم تنیده‌اند، در حالی که NFTها آن منطق را به ارث برده و فقط نادرستی را به تصویر کشیده‌اند. Droitcour استدلال می‌کند که NFTها سلسله‌مراتب قدیمی بین اثر هنری و شیء جمع‌آوری شده را حل کرده‌اند و اینکه جالب‌ترین هنرمندان امروز اشیایی می‌سازند که هر دو را به طور همزمان دارند.

نسلی از هنرمندان این دعوت را به طور جدی گرفته‌اند. در چند سال گذشته، یک صحنه آزاد از هنرمندان عمدتاً مستعار، که در زیر فرهنگ‌های کریپتو، زمان‌بندی‌های توییتر و چت‌های گروهی خصوصی شکل گرفته‌اند، به آرامی یکی از واقعی‌ترین شورش‌های هنری دهه را به نمایش گذاشته‌اند. در حالی که دنیای هنر کریپتو رسمی به گالری‌ها با کارهای تولیدی صیقلی نزدیک می‌شد، این هنرمندان به سمت دیگر رفتند و تصاویری با ارجاعات میم، انیمه، تاریخ هنر پنهان و زباله‌های اینترنتی ساختند، به قدری عمیق که منتقدان مجبور شدند برای آنها کلمات جدیدی اختراع کنند. آنها این سبک را schizocollage می‌نامند. در Spike Art Magazine، Dean Kissick کار را در نسل «نقاشی بد» قرار داد، سنتی که Marcia Tucker اعتبار نهادی به آن داد وقتی که موزه جدید را با یک نمایشگاه به همین نام در سال 1978 افتتاح کرد. و به طور فزاینده، کارهای این صحنه به سمت دیوار گالری نرفته بلکه به سمت مقوا رفته است: بسته، کشش، آستین و اسلاب که نه به عنوان فکرهای تجاری بلکه به عنوان خود رسانه در نظر گرفته می‌شوند.

BMAG سال‌ها در اتاقی کار کرده است که دنیای هنر سنتی آن را نادیده گرفته است، گالری هنری در داخل یک کنفرانس بیت‌کوین. وقتی نقاش Nardo در Bitcoin MENA در سال 2024 نمایشگاه داشت، گفت‌وگوی ما مدام حول میم‌ها به عنوان واحدهای انتقال فرهنگی و زباله‌های لایه‌دار اینترنت به عنوان موضوعات مشروع برای نقاشی می‌چرخید. یک سال بعد، Citadel او، یک نقاشی روغنی هفت فوتی ساخته شده از یک میم 4chan، در کنفرانس بیت‌کوین در لاس وگاس به نمایش درآمد: یک بنای یادبود که به یک پست زباله اینترنتی اختصاص داده شده است. حرکت کارت بر روی همان جریان در مقیاس متفاوتی حرکت می‌کند، به اندازه‌ای کوچک که در یک آستین سکه جا بگیرد. این گفت‌وگویی است که ما در این صفحات در طول سال ادامه داده‌ایم، با بنیان‌گذاران مانند Alladan Flinn از Based Trading Cards، که کارت‌ها را به عنوان نشانه‌های زمانی فیزیکی از حرکت بیت‌کوین توصیف می‌کند. ما در هفته‌های آینده بیشتر درباره هنرمندان این صحنه و آنچه که به هنگ کنگ می‌آورند، خواهیم گفت.

نمایشگاه کارت در Bitcoin Asia 2026، از 27 تا 28 اوت در مرکز همایش و نمایشگاه هنگ کنگ به نمایش درمی‌آید. فروشندگان کارت، اشیاء جمع‌آوری شده و کالاهای مرتبط می‌توانند برای یک میز در اینجا درخواست دهند. میزها محدود هستند.

BMAG را در X در @BMAG_HQ دنبال کنید برای اعلامیه‌های جدید همکاری، حراج‌ها و نگاهی اولیه به هنرمندانی که به هنگ کنگ می‌آیند.