Luiz Carlos Barreto, der Produzent, der das große brasilianische Kino prägte, ist verstorben

Diese Woche hat das lateinamerikanische Kino einen Giganten verloren, den brasilianischen Produzenten Luiz Carlos Barreto. Ein Gigant aufgrund der enormen Anzahl bemerkenswerter Filme, die er in 60 Jahren Arbeit produziert hat, ein Gigant wegen der Kämpfe, die er in dieser Zeit geführt hat, um das Kino zu einer echten nachhaltigen Industrie zu machen, und auch, sagen wir es, weil er groß war. Ein großer, gutmütiger Mensch mit weisen Gesprächen, die in ruhiger Stimme geführt wurden.

Er wurde in einem kleinen Dorf in Ceará geboren, einem trockenen und armen Bundesstaat im Nordosten, aber mit guten öffentlichen Schulen. Nach Rio de Janeiro emigriert, spielte er in der U17 des Flamengo, wurde Fotograf für die Nachrichtenzeitschrift "O Cruzeiro", wurde Korrespondent dieser Zeitschrift in Frankreich, kehrte zurück, heiratete einmal und für immer, hatte drei Kinder und nahm eines Tages, fast ohne es zu wollen, am Drehbuch eines auf wahren Begebenheiten basierenden Krimis teil: "Überfall auf den Zahlzug", von Roberto Farías, 1962, der ein Erfolg war. Dann überzeugten ihn seine Freunde, die Fotografie für "Trockene Leben" zu machen, eine Adaption des Romans von Graciliano Ramos über die Landwirte im Nordosten. Und er, der diese Erde mit seiner Seele liebte, machte nicht nur die sehr realistische Fotografie, sondern beteiligte sich auch an der Produktion dieses Films, der als Vorreiter des sogenannten Cinema Novo Brasileiro gelten sollte. So begann alles.

Zwischen sozialem Engagement, neuen Stilen, carioca Schalk und staatlichem Misstrauen gründete Barreto mit seiner Familie eine Firma und produzierte Dramen wie "Erde in Aufruhr", von Glauber Rocha, und "Ewiger Kampf gegen das Todeskommando" (eine Polizeigruppe mit leichtem Abzug), scharfsinnige Komödien wie "Jede Jungfrau hat einen Vater, der ein Biest ist", "Die Dame im Bus" und "Der Kuss auf dem Asphalt", basierend auf einem Stück seines Freundes Nelson Rodrigues, große Reflexionen über die Evolution seines Landes, wie "Bye, bye Brasil" und "Kirche der Unterdrückten", Adaptionen klassischer Literatur und sogar eine Komödie, die in alten Zeiten spielt, in der ein Europäer in die Hände von kannibalischen Indianern fällt, "Wie köstlich war mein Franzose". In diesem Film waren alle, Frauen und Männer, völlig nackt, außer dem Europäer, versteht sich. Es war 1971, mitten in der Militärdiktatur, aber im Gegensatz zu den argentinischen Militärs kümmerten sich die Brasilianer nie wirklich um solche Bekleidungsfragen.

Der Autor war in diesem Fall Nelson Pereira dos Santos, eine herausragende Figur, für die Barreto auch das genannte "Trockene Leben", "Azyllo muito loco" und "Erinnerungen aus dem Gefängnis" produzierte. Mit letzterem, basierend auf dem autobiografischen Buch von Graciliano Ramos, gab es ernsthafte Zensurprobleme. Aber es war bereits 1984 und die Militärregierung war in ihren letzten Monaten. Barreto hatte kurz darauf eine neue Front zu kämpfen: die neoliberale Regierung von Collor de Melo, die es in nur zwei Jahren schaffte, die brasilianische Filmproduktion fast auf null zu bringen (im Gegensatz zur Regierung von Menem, als die Filmgesetzgebung von 1994, die unsere Produktion festigte, nicht ohne Kämpfe entstand). Für das brasilianische Kino kam die Lösung 1995 mit einem Gesetz, das es Unternehmen und Privatpersonen erlaubte, einen Teil des Geldes, das der Fiskus als Einkommenssteuer verlangt, in ein kulturelles Projekt zu investieren. Da der erste Film, der auf diese Weise produziert wurde, ein Erfolg war, wurde das System gefestigt und erlaubte die Wiederbelebung dieses Kinos. Und dieser Film war eine Produktion von Barreto, die Komödie über vertauschte Paare "O quatrilho", geleitet von dem Jüngeren der Barreto-Familie (und mit der Fotografie des Argentiniers Félix Monti, wohlgemerkt), ein Film, der zudem für den Oscar nominiert wurde.

Hier kommt das Kapitel über die Kinder. Bruno, der Älteste, machte nichts weniger als "Doña Flor und ihre zwei Ehemänner", mit Sonia Braga, ein weltweiter Erfolg, und unter anderem "Gabriela, Nagel und Zimt", "Vier Tage im September" ("¿O qué é isso, companheiro?"), die köstlichen "Bossa Nova" und "Die Hochzeit von Romeo und Julia" (ein Fan von Corinthians mit der Tochter eines Vorstandsmitglieds von Palmeiras), die Liste geht weiter. Fabio schrieb neben "O quatrilho" auch "Lambada", "Lula, Sohn von Brasilien", die lokale Version von "Desperate Housewives" und war von Erfolg zu Erfolg unterwegs, bis ein Verkehrsunfall ihn zehn Jahre lang ins Koma versetzte. Und Paula, die rechte Hand des Familienunternehmens, aber vor allem Stütze und Trost für ihre Eltern.

Der alte Barreto kämpfte weiter. Wir trafen ihn 1998 in Mar del Plata, als er als Mitglied der internationalen Jury kam (der Präsident der Jury war der iranische Abbas Kiarostami, damals auf dem Höhepunkt seines weltweiten Ruhms, heute fast vergessen). Wir sprachen ein paar Mal mit Barreto in Punta del Este. Das letzte Mal 2017, als er "Joao der Meister" präsentierte, eine wunderschöne Biografie des Pianisten Joao Carlos Martins, der trotz seiner Gelenkschmerzen glänzte und im Laufe der Zeit zum Förderer klassischer Musik unter den Kindern der Favelas wurde. Damals war Barreto überglücklich. Er war stolz auf seine Rasse und bereitete eine Serie über berühmte schwarze Fußballspieler vor. Schon in seiner Jugend hatte er "Garrincha, Freude des Volkes" und "Das ist Pelé" gemacht. Er vervollständigte dann die Trilogie mit dieser Serie, "5 x Brasil", über die Gewinner der fünf Weltmeisterschaften. Das war sein letzter Ruhm. Am Montag zwangen ihn seine Lungen ins Krankenhaus. Gestern wurde er auf den Friedhof gebracht. Lucy, seine Frau, und die Tochter Paula arbeiten weiter.

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