封閉在箔片中：BMAG 對交易卡的新關注

By: rootdata|2026/07/24 16:20:25

現在的某個地方，在直播中，有人正在撕開一個箔包，數百人正在觀看。交易卡已經成為一項觀賞運動。卡片市場達到了歷史最高點，紙板的價格每小時都在變動，稀有卡片的售價達到八位數，整體氛圍充滿了瘋狂。但如果你看得夠多，就會發現一件奇怪的事情。沒有人在看卡片。觀眾並不是在消費圖像，而是在消費期待。

卡片熱潮也提出了一些尖銳的問題，而最棘手的問題圍繞著評級。過去一年，這個愛好主導的評級機構因為卡片在其自有回購計劃中轉手後評級變動而受到審查，收藏家開始詢問，誰來評級評級者。當一個主觀的數字將一張卡片與其價值的十倍區分開時，而這個數字的仲裁者也在資產中佔有一席之地，這個愛好就存在驗證問題。這些問題在比特幣愛好者的語言中被稱為受信任的第三方問題。

這兩個世界不斷面臨同樣的三個問題：什麼是真實的，什麼是稀有的，什麼具有價值。一個經過評級的卡片和時間鏈上的確認交易是對同一焦慮的回答。收藏家要求透明的評級和無法悄悄修訂的來源，無論他們是否使用這些詞語，都是在尋求驗證而非信任。在這個意義上，卡片收藏家和比特幣愛好者已經分享了相同的理想。

這就是為什麼 BMAG（比特幣博物館和藝術畫廊）將交易卡納入其計劃的原因。作為比特幣大會的文化分支，七年來，BMAG 在藝術和收藏品銷售中超過 130 BTC（超過 800 萬美元），在拉斯維加斯舉辦了首個比特幣大會的《魔法風雲會》比賽，並堅信卡片正在提出與比特幣已經回答的相同問題。

這一關注的最充分表達將在今年八月到來。在 2026 年 8 月 27-28 日的比特幣亞洲大會上，BMAG 將在會議現場首次推出完整的交易卡博覽會。博覽會由來自香港和東南亞的知名供應商市場為基礎，還有現場活動、評級和認證、卡片拍賣，以及圍繞這一切的策展畫廊展示。卡片和收藏品將可供購買，參加者被鼓勵攜帶自己的卡片進行評級或轉售給 40 多家卡片供應商。香港是全球最活躍的卡片市場之一，而比特幣大會則是其自然的舞台。

但僅僅是一個市場並不是重點。交易卡的藝術血統比大多數人意識到的要長。美國卡片收藏之父傑佛遜·伯迪克在大都會藝術博物館度過了他的最後歲月，將數千張卡片轉移到專輯中，他的收藏至今仍保留在那裡。藝術·斯皮格曼在 Topps 工作，創造了《垃圾桶小孩》等系列，之後才取得了主流的圖畫小說成功。評論家布萊恩·德羅伊特庫爾最近指出了為什麼這種格式現在很重要的原因：魔法卡是一個能做某事的圖像，稀有性和功能交織在一起，而 NFT 繼承了這一邏輯，只捕捉了稀有性。德羅伊特庫爾認為，NFT 解構了藝術作品和收藏品之間的舊層級，而當今最有趣的藝術家創造的物品同時具備這兩者。

一代藝術家對這一邀請作出了字面上的回應。在過去幾年中，形成於加密文化、推特時間線和私人群聊中的一群主要是化名的藝術家，正在悄然上演本十年最真誠的藝術叛逆之一。在傳統的加密藝術世界中，精緻的生成作品吸引了畫廊，而這些藝術家則走向了另一個方向，創造出充滿迷因參考、動漫、隱晦的藝術歷史和互聯網碎片的圖像，層次如此之深，以至於評論家不得不為它們發明新的詞彙。他們稱這種風格為“精神拼貼”。在《Spike Art Magazine》中，迪恩·基西克將這些作品置於故意“壞畫”的傳承中，這一傳統在 1978 年由瑪爾西亞·塔克首次以該名稱的展覽啟動新博物館時獲得了機構認可。越來越多的這一場景的作品不再朝著畫廊牆壁，而是朝著紙板：包裝、拉出、套筒，和板塊不再被視為商品化的附帶考量，而是作為媒介本身。

BMAG 花了多年時間在傳統藝術界忽視的空間中工作，即比特幣大會內的藝術畫廊。當畫家納爾多在 2024 年的比特幣 MENA 展出時，我們的對話不斷圍繞著迷因作為文化傳播單位，以及互聯網的層次化碎片作為繪畫的合法主題。一年後，他的《堡壘》，一幅七英尺高的油畫，基於 4chan 的迷因，在拉斯維加斯的比特幣大會上首次亮相：一座為互聯網的“屎帖”而建立的紀念碑。卡片運動在不同的規模上運行，足夠小以適合在一個便士套筒中。這是我們在這些頁面上整年持續的對話，創始人如 Based Trading Cards 的阿拉丹·弗林，將卡片描述為比特幣運動的物理時間戳。我們將在接下來的幾周內對這一場景的藝術家及他們帶到香港的作品有更多的討論。

卡片博覽會將於 2026 年 8 月 27-28 日在香港會議展覽中心首次亮相。卡片、收藏品及相關商品的供應商可以在此申請桌位。桌位數量有限。

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