Diez Decretos: Viejos Maestros, Nuevo Dinero

El 15 de agosto de 1971, Richard Nixon anunció que había ordenado al Secretario del Tesoro, John Connally, "suspender temporalmente" la convertibilidad del dólar en oro. La suspensión nunca fue levantada. Cincuenta y cinco años después, en el mismo día, Lucho Poletti presentó el primero de diez dibujos en respuesta a ese decreto.

Europa había experimentado sus propias convulsiones monetarias. Hieronymus Bosch y Pieter Bruegel el Viejo trabajaron durante una época de expansión bancaria, crédito y especulación. Amberes, donde trabajaba Bruegel, se convirtió en uno de los grandes centros comerciales de Europa. Ambos pintores poblaron sus composiciones con cientos de figuras, construyendo mundos elaborados en los que se podía examinar simultáneamente el comportamiento humano, el orden social y el juicio moral.
El Maestro Corta la Piedra (después de Hemessen), Pepenardo (2025)

Los artistas de Bitcoin han regresado cada vez más a esta tradición visual. El Maestro Corta la Piedra de Pepenardo, exhibido por BMAG a principios de este año, reimaginó El Cirujano de Jan Sanders van Hemessen como un estudio de quién extrae y quién es extraído. Las Obras de Agua del Dinero de Carlijn Kingma, mostrada en Bitcoin Amsterdam el año pasado, representó el sistema monetario moderno como un paisaje interconectado. Los sistemas complejos parecen invitar a imágenes que contengan todo en un solo marco.

Lucho Poletti ha creado arte relacionado con Bitcoin desde 2017, describiendo su práctica como propaganda visual para la revolución monetaria. Contribuyente a la galería de arte de la Conferencia de Bitcoin desde 2021, regresa a Bitcoin Amsterdam este noviembre con Diez Decretos.

La serie reimagina diez pinturas, cuatro de Bosch y seis de Bruegel, en torno al dinero. Fiat, en latín "que se haga", se convierte en el principio organizador. Nueve títulos emiten órdenes: que haya furia, ganancia, paja, un juego, locura, hambre, refugio, colapso y ceniza. El décimo, Ultima Fiat, revierte esa autoridad: que sea el último.
Furia Fiat: Que haya furia, Lucho Poletti (2026)

Presentada el 15 de agosto de 2026, aniversario del anuncio de Nixon, la serie sigue un calendario de lanzamiento quincenal que comienza el 29 de agosto y concluye el 3 de enero de 2027, aniversario del Bloque Génesis de Bitcoin. Cada dibujo contiene cientos de figuras y objetos, con inscripciones que a menudo son visibles solo a corta distancia. Las impresiones de 30 por 20 pulgadas, producidas en ediciones de diez, forman una composición que abarca aproximadamente cuatro metros cuando se organizan en dos filas de cinco.

Se han lanzado cinco dibujos, el más reciente Fiat Moria, después de Proverbios Neerlandeses de Bruegel, el 24 de octubre. El sexto, Fiat Fames, sigue el 7 de noviembre.

Antes de Bitcoin Amsterdam, el 5 y 6 de noviembre, hablé con Poletti sobre la influencia recurrente de Bosch y Bruegel en el arte de Bitcoin, la relación entre alegoría y propaganda, y la traducción de sus dibujos densamente detallados a la instalación LED del escenario principal de la conferencia.
El Jardín de las Delicias Terrenales, Hieronymus Bosch (c. 1490--1510)

BMAG: Bosch y Bruegel parecen estar teniendo un momento sincrónico entre los artistas interesados en Bitcoin. Ambos trabajaron en lo que ahora es Bélgica y los Países Bajos, durante un período en el que Amberes emergía como un importante centro financiero y los Habsburgo estaban devaluando la moneda. ¿Qué es lo que tienen los períodos de transición (como el actual) que atrae a los artistas de vuelta a Bosch y Bruegel y sus paisajes densamente poblados?

Lucho Poletti: Porque ya habían resuelto el problema con el que yo estaba atascado: ¿cómo se representa a toda una sociedad yendo mal al mismo tiempo? Bosch y Bruegel colocan a cientos de personas en un solo marco, cada una ocupada con sus propias preocupaciones. El sistema se muestra en la suma de todo. No miras un Bruegel, lo buscas. Es una gran manera de representar los efectos del dinero, que nadie realmente ve y todos sienten.

También vivieron un problema monetario muy parecido al nuestro. La plata de las Américas fluyó hacia Europa a través de Sevilla y llegó a los banqueros en Amberes. Los precios en toda Europa Occidental se multiplicaron por seis en 150 años. Felipe II incumplió en 1557 y el colapso se extendió por toda Europa. Dos años después, Bruegel pintó Proverbios neerlandeses, un pueblo donde todos están absortos en algo tonto y nadie puede ver el todo.

Las cuatro piezas de Bosch tratan sobre el apetito: la tentación y la cuenta que aparece después. Los seis Bruegel tratan sobre la multitud y cómo se comporta la sociedad una vez que las reglas dejan de tener sentido.
Fiat Lucrum: Que haya ganancia, Lucho Poletti (2026)

BMAG: La serie se basa en el significado original de la palabra F que todo bitcoiner conoce. Nueve de tus títulos utilizan fiat como un mandato, mientras que el décimo, Ultima Fiat, parece invertir esa autoridad. ¿Cómo llegaste al latín como el idioma de la serie y por qué el decreto final cambia de hablante?

Lucho Poletti: Fiat nunca fue un sustantivo. En latín es un verbo, "que se haga". Es la palabra que Dios pronuncia en el Génesis latino antes de que se encienda la luz: fiat lux. Alguien con autoridad lo dice y sucede. Esa es una descripción literal de cómo surge el dinero fiat, así que quería el verbo en cada título.

El latín no fue un estiramiento para mí. He titulado obras en él durante años: Moneta Divina, Cypher Deos, y Novus Moneta Seclorum desde 2020. El dólar ya lo habla también. Da vuelta a un billete de un dólar y hay tres lemas latinos en la parte posterior. Ultima Fiat, Fiat Lucrum y Furia Fiat tenían sus nombres antes que la serie. Una vez que hubo tres decretos en concepto, seguí hasta tener diez, y el nombre de toda la serie se volvió obvio. Diez Decretos tiene los Diez Mandamientos debajo, lo que se adapta a un trabajo reconstruido a partir de sermones pintados. En Fiat Lucrum hay un faro en la parte superior izquierda con FIAT LUX GENESIS 1:3 grabado en él. El título es la frase reescrita para los impresores de dinero: que haya luz se convierte en que haya ganancia.
Fiat Lucrum (detalle), Lucho Poletti (2026)

Nueve de los decretos se emiten a ti, en la voz plana que utiliza una institución. Que haya ganancia, que haya hambre, que haya un juego. El décimo es el único que podemos decir de vuelta. Ultima fiat significa "que sea el último", lo que se acerca más a una súplica que a una orden. Cada uno de nosotros ha estado viviendo bajo los primeros nueve desde 1971, ya sea que lo hayamos notado o no, y Bitcoin es cómo emitimos el décimo. Cierra la serie el 3 de enero, el aniversario del Bloque Génesis, que también resulta ser mi cumpleaños.

BMAG: Bosch y Bruegel construyeron mundos visuales extraordinariamente complejos donde la alegoría, la sátira, el simbolismo religioso y la vida cotidiana coexisten. Sus pinturas invitan a una inspección cercana pero rara vez ofrecen una interpretación única y definitiva. En Diez Decretos, estás tomando prestadas sus composiciones mientras introduces una crítica más explícita del sistema monetario. ¿Cómo abordas la relación entre ambigüedad y mensaje en tu trabajo?

Lucho Poletti: Las palabras llevan el mensaje para que la gente no tenga que hacerlo. El Jardín de las Delicias Terrenales de Bosch no tiene una sola palabra en él. Fiat Lucrum tiene más de cincuenta objetos con letras, y algunos son tan directos como un cartel de protesta: cuatro prensas de dinero con las letras QE-1, QE-2, QE-3 y QE-∞, y una pequeña tarjeta escrita a mano en el escritorio de un corredor que dice "genio, nosotros imprimimos, tú pagas, que tengas un buen día". Nadie tiene que preguntarse qué pienso del sistema monetario.
Fiat Palea (detalle), Lucho Poletti (2026)

Mantengo la ambigüedad en la gente. En Fiat Lucrum hay una multitud vitoreando a una mujer que sostiene un $ en un bastón dorado bajo un cartel que dice ETF, y esa multitud lleva mi máscara. También lo hace el hombre que firma el contrato de apalancamiento, y también la mujer que toma la hipoteca. En Fiat Palea, un hombre con la máscara está hasta las rodillas en un montón de billetes impresos. Bosch dibujó a sus propios vecinos en medio del jardín, y yo dibujé a los míos. Si el ₿ en una frente fuera una insignia de honor, no lo entregaría así. Es más una insignia de los conscientes, los iniciados. Saber que el dinero está roto no convierte a uno en un santo.

Soy cuidadoso con los finales también. Estas piezas muestran la salida sin prometer una forma de salir. Cerca del medio de Fiat Moria hay una puerta iluminada con DINERO ₿ MEJOR MUNDO sobre el arco, y un hombre de rostro sencillo en el escalón mirando hacia la plaza. Aún no ha entrado, y nadie lo detiene. Donde estarías parado en esa imagen es tu decisión.
Fiat Palea: Que haya paja, Lucho Poletti (2026)

BMAG: En Fiat Lucrum, tu reinterpretación del Jardín de las Delicias Terrenales de Bosch, introduces un sistema de obras hidráulicas: tuberías, reservorios y liquidez fluyendo. Bosch a menudo permitía a los espectadores reconocer cosas que las figuras dentro de sus pinturas no podían. ¿Qué posibilidades te ofrece ese tipo de alegoría visual al representar algo tan abstracto como el sistema monetario?

Lucho Poletti: Lo que Bosch nunca tuvo en su jardín fue plomería, así que le di algo de eso. El agua organiza todo Fiat Lucrum. Comienza limpia en lo alto de las montañas a la izquierda, sale de una máquina en el Edén y se asienta en una cuenca reflectante. Cortada en la pared de la cuenca hay una ventana de inspección con peces nadando detrás del vidrio. Alguien construyó un puerto de visualización en el reservorio para que pudieras revisarlo, y cada nodo completo en la red de Bitcoin es esa ventana.

Río abajo, el agua se ensancha en un lago. En el medio hay un tanque de vidrio con la inscripción LIQUIDEZ FRESCA, con SIN FONDO grabado en el cuenco, y ocho personas están teniendo la fiesta de sus vidas dentro de él. La rueda de válvula que controla el flujo está en la parte superior de la cúpula, fuera del vidrio, donde ninguno de ellos puede alcanzarla. La política monetaria es establecida por alguien que no está en la fiesta. Y el tanque tiene fugas. Desde allí el agua corre naranja, por un arroyo y sobre una cascada hacia una piscina donde una garrapata con un $ en su mejilla la bebe a través de una manguera.
Fiat Lucrum (detalle), Lucho Poletti (2026)

Ese es el truco de Bosch que estás describiendo. Los bañistas no pueden ver la fuga o la válvula, y tú puedes ver ambas desde el otro lado de la habitación. Richard Cantillon descubrió alrededor de 1730 que el nuevo dinero ayuda a quien lo recibe primero y cuesta a quien lo recibe último. Lo dibujé como un curso de agua porque todos ya entienden el agua: quien está río arriba bebe primero, y todos río abajo obtienen lo que queda.

BMAG: Mirando a través de la serie, ¿hay detalles, referencias o decisiones artísticas que sientas que son especialmente importantes pero que podrían ser pasadas por alto por los espectadores? ¿Qué te gustaría que alguien que se encuentra con estos dibujos por primera vez pasara más tiempo observando?

Lucho Poletti: Lo que importa en estas obras está en los detalles, y la mayoría de lo que cuenta es pequeño.

Comencemos con las caras simples. Todos notan primero las máscaras de Satoshi y los cráneos de $ porque son las más llamativas, pero las caras simples pertenecen a las personas sobre las que está ocurriendo el sistema. En Furia Fiat, una fila de hombres calvos se arrastra sobre sus manos y rodillas con tubos rojos conectados a la parte posterior de sus cráneos, y el rojo es del mismo color que el líquido en un tazón a unos metros de distancia que dice TIEMPO. Eso es lo que se les está drenando. En Fiat Palea, Adán y Eva están bajo una serpiente con un $ como ojo. Ellos llevan la máscara, pero ninguno de ellos tiene un ₿ en la frente todavía. Furia Fiat (detalle), Lucho Poletti (2026)

Luego, observa cómo los personajes se conectan a distancia. En Fiat Ludus, un saco marcado con STIMULUS está en un banco junto a una figura mayor, y un poco más lejos, un niño se aleja con el mismo saco en su espalda, marcado con THE BILL. Un niño con los ojos vendados siente a su alrededor con los brazos mientras el hombre que se lanza a su lado sostiene un montón de globos de $ que el niño no puede ver. Incluso los formularios de inscripción están firmados por Seymore Debt y Max D. Out. Fiat Ludus (detalle), Lucho Poletti (2026)
Fiat Ludus (detalle), Lucho Poletti (2026)

En Fiat Palea, una caja rota con la inscripción ORDEN EJECUTIVA 6102 está en la paja, y más atrás, atornillada a través de una bóveda, una placa dice VENTANA, SIN REDENCIÓN. Roosevelt tomó el oro en 1933 y Nixon cerró la ventana en 1971, y los coloqué lo suficientemente cerca como para que leas uno y luego encuentres el otro. Más arriba en la misma pieza, un tipo con la máscara que dice WHOOPS en su chaleco está vertiendo gasolina sobre un banco en llamas. En Furia Fiat, los cráneos de $ están sobre GNOSIS y sostienen libros de conocimiento, guardándolos para sí mismos.

Las burbujas tienen fechas. Fiat Ludus tiene una esfera con tulipanes creciendo de la parte superior, marcada 1637 y 1720, y otra con una gallina sentada sobre un huevo de WALL STREET, marcada 1929 y 2008. La portada de Variety el día después del colapso de 1929 decía WALL ST. PONE UN HUEVO. Algunos de los cielos tienen líneas delgadas y rectas de nubes detrás del humo, del tipo que deja un avión. Fiat Ludus (detalle), Lucho Poletti (2026)

Observa los precios también. Un precio en dólares solo sube: en el puesto de hot dogs de CANTILLON en Fiat Ludus, el 5¢ está tachado y el cartel dice $9. Un precio en sats solo baja: un puesto de pescado en Fiat Moria tiene 4000 tachados, luego 2000, y ahora es 1000 SATS. En Fiat Ludus, las zanahorias que cambian de manos han bajado de 7,500 a 3,000 SATS en la pizarra junto al juego de la rayuela de dólares. Fiat Ludus (detalle), Lucho Poletti (2026)

El latín está ahí para ser leído. MORITURI TE SALUTANT, aquellos que están a punto de morir te saludan, está grabado alrededor del borde de la arena en Fiat Ludus. EX NIHILO, de la nada, está cortado sobre una bóveda vacía en Fiat Palea. En Fiat Moria, el cráneo de $ asomándose por la ventana tiene una placa a cada lado de él: MUNDUS VULT DECIPI, el mundo quiere ser engañado, y $TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS, el número de tontos es infinito, con un $ por la S. Fiat Lucrum tiene un pequeño panel que recorre toda una vida en cuatro paradas: escuela, deuda, trabajo, muerte.

Y en Fiat Moria hay una pequeña máquina del tiempo redonda con SIN RETORNO en su lado y 1944-2026 en el dial. Un hombre está saliendo de ella, mirando el pueblo. 1944 es Bretton Woods, cuando el mundo ató su dinero al dólar y el dólar al oro. Se fue entonces y recién acaba de llegar, y no puede creer lo que está viendo. Fiat Moria (detalle), Lucho Poletti (2026)

Nada de eso viene con un pie de foto. Lo encuentras al estar cerca durante mucho tiempo, como lo harías con un Bruegel, y el hallazgo es el objetivo principal. Fiat Ludus: Que haya un juego, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Cada dibujo tiene 18,000 píxeles de ancho, poblado por cientos de figuras, con cada máscara de Satoshi dibujada a mano y detalles que solo se revelan de cerca. Has descrito el trabajo como "artesanal, no generado". En un momento en que la IA puede imitar convincentemente a los Viejos Maestros, ¿qué significado tiene ese trabajo para ti y cómo da forma a la manera en que deseas que se experimenten estas obras?

Lucho Poletti: "Artesanal, no generado" es una frase que se me ocurrió para resumir dónde está realmente el trabajo en estas piezas. Hay máquinas en mi proceso, pero son solo una parte de él. Un modelo que entrené con años de mi propio trabajo hace el primer pase aproximado en una composición. Lo pienso como un aprendiz. Bosch salió de un taller familiar, y los maestros de su época se apoyaban en asistentes para el trabajo preliminar, de modo que sus propias horas pudieran dedicarse al significado. El mío esboza la escena y me da una base para construir hacia el estándar que ellos establecieron. Luego paso semanas en cada pieza en un proceso manual agotador en Photoshop, tomando decisiones y dibujando cientos de figuras, objetos, símbolos y frases hasta que el arte dice lo que quiero decir. Fiat Moria (detalle), Lucho Poletti (2026)

La IA puede imitar el aspecto de un Bosch o un Bruegel de manera bastante convincente ahora. Lo que no puede hacer es significar nada. No decidirá que la válvula del tanque de liquidez en Fiat Lucrum pertenece fuera del vidrio, donde los bañistas no pueden alcanzarla. No decidirá que el desorden en el suelo debería ser alcancías conectadas a las imprentas de dinero, cada una con su propio nombre: AHORROS, PENSIÓN, HUEVO DE NIDO. Tampoco hace chistes. Nunca va a sentar a un tonto con un gorro de bufón en una plataforma con la inscripción TÓMALO AL PIE DE LA LETRA mientras un cráneo de $ le hace el maquillaje. Mi filosofía personal es que si no hago la mayor parte del trabajo, no es mi arte. Me exijo eso, y cualquiera que mire estas obras de cerca puede ver que una persona tomó las decisiones que importan.

Así es como me gustaría que la gente las aprecie: de cerca, y durante mucho tiempo. No pido a nadie que confíe en mí sobre cómo fueron hechas. La obra responde eso mejor de lo que yo puedo. Fiat Moria: Que haya locura, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Has sido parte de la Conferencia de Bitcoin desde 2021, y este noviembre Diez Decretos llega al escenario principal en Bitcoin Ámsterdam, no lejos de los centros históricos donde trabajaron Bosch y Bruegel. Estos dibujos son extraordinariamente detallados, diseñados para recompensar la inspección cercana. ¿Cómo estás abordando su traducción a pantallas LED monumentales, y exhibirlos en los Países Bajos tiene algún significado particular para ti?

Lucho Poletti: Las impresiones estaban destinadas a una persona que se encuentra cerca para buscar el trabajo y encontrar detalles que le hablen. Una pared LED llega a mil personas a cincuenta metros, lo cual es una oportunidad increíble para crear una experiencia visual para las piezas estáticas, así que he hecho mi mejor esfuerzo para crear una experiencia convincente para cada pieza.

Cada una tiene quince segundos, en el orden en que fueron lanzadas. La gran pared central lleva el centro de cada pieza en un lento paso de izquierda a derecha, para que la sala obtenga su forma. La pantalla a la derecha se abre en el Bosch o Bruegel del que proviene, con su nombre y fecha, y a mitad de camino se desliza hacia la mía. La pantalla del lado izquierdo extrae detalles laterales que nunca captarías desde el suelo, como el barco de los locos montando el mástil en Fiat Moria, o los cerdos alimentándose en el abrevadero DEBASED. Las cinco piezas lanzadas hasta ahora se reproducen una tras otra como un bucle, el viejo maestro y el nuevo dinero lado a lado durante todo el recorrido.
Diez Decretos, visualización del escenario principal de Bitcoin Ámsterdam, Lucho Poletti (2026)

Los Países Bajos son importantes para mí. Bosch pasó toda su vida en 's-Hertogenbosch, a aproximadamente una hora al sur de Ámsterdam en tren. Algunos de los proverbios de Bruegel todavía se utilizan en holandés: la gente todavía dice que alguien cuelga su capa al viento cuando se vuelve con la multitud, y en Fiat Moria, un hombre con una máscara de Satoshi salta de una montaña, sosteniendo su capa en la mano---una referencia al proverbio holandés sobre cambiar de posición para adaptarse a los vientos predominantes.

Ámsterdam tiene su propio capítulo en esta historia. El Banco de Ámsterdam se abrió en 1609 para dar a los comerciantes un dinero que nadie pudiera devaluar, y durante más de un siglo su guilder bancario se comercializó a una prima sobre la moneda ordinaria porque la gente confiaba en que la plata estaba en la bóveda. David Hume lo presentó como el modelo de un banco completamente respaldado. Había estado prestando a la Compañía Holandesa de las Indias Orientales en secreto, y cuando eso se hizo público en 1790, la prima desapareció y el banco se declaró insolvente. No puedo pensar en una mejor ciudad para mostrar una serie sobre decretos monetarios y confianza, dos meses antes de que el último llegue en el aniversario del Bloque Génesis.
La Torre de Babel, Pieter Bruegel el Viejo (1563)

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