Помер Луїз Карлос Баррето, продюсер, який допоміг створити велике бразильське кіно

Цього тижня латиноамериканське кіно втратило гіганта, бразильського продюсера Луїза Карлоса Баррето. Гіганта через величезну кількість видатних фільмів, які він продюсував протягом 60 років роботи, гіганта через боротьбу, яку він очолював протягом цього часу, щоб перетворити кіно на справжню сталу індустрію, і також, скажімо, тому що він був великим чоловіком. Великий добродушний чоловік з мудрими розмовами, які велися спокійним голосом.

Він народився в маленькому містечку в штаті Сеара, в сухому і бідному північно-східному штаті, але з хорошими державними школами. Емігрував до Ріо-де-Жанейро, став членом команди Flamengo до 17 років, став фотографом журналу новин "O Cruzeiro", став кореспондентом цього журналу у Франції, повернувся, одружився, раз і назавжди, мав трьох дітей, і одного дня, майже ненавмисно, взяв участь у сценарії кримінальної драми, заснованій на реальних подіях: "Напад на платіжний поїзд", Роберто Фаріаса, 1962 року, яка стала успіхом. Потім його друзі переконали його зробити фотографію "Сухі життя", адаптацію роману Граціліано Рамоса про селян північного сходу. І він, який любив цю землю всім серцем, не тільки зробив фотографію, дуже реалістичну, але й взяв участь у виробництві цього фільму, який став піонером так званого Бразильського Нового Кіно. Так все почалося.

Балансуючи між соціальною відповідальністю, новими стилями, каріокським дотепом і урядовою підозрою, Баррето створив компанію зі своєю родиною і продюсував драми, такі як "Земля в трясці", Глаубера Рохи, і "Вічний проти Ескадрону Смерті" (поліцейська група з легким спуском курка), дотепні комедії на кшталт "Кожна дівчина має батька, який є звіром", "Леді автобуса" та "Поцілунок на асфальті", про п'єсу його друга Нельсона Родрігеса, великі роздуми про еволюцію його країни, такі як "Прощавай, прощавай Бразиліє" та "Церква пригноблених", адаптації класичних літературних творів і навіть комедію, що відбувається в старі часи, де європеєць потрапляє в руки антропофагів, "Як смачно було моє французьке". У цьому фільмі всі, жінки та чоловіки, були абсолютно голими, за винятком європейця, звичайно. Це був 1971 рік, повна військова диктатура, але, на відміну від аргентинських військових, бразильці ніколи особливо не турбувалися про такі питання одягу.

Автором, у цьому випадку, був Нельсон Перейра душ Сантос, видатна постать, для якої Баррето також продюсував згадане "Сухі життя", "Azyllo muito loco" та "Спогади з в'язниці". З останнім, заснованим на автобіографічній книзі Граціліано Рамоса, виникли серйозні проблеми з цензурою. Але вже минув 1984 рік, і військовий уряд був у своїх останніх місяцях. Незабаром у Баррето з'явився новий фронт боротьби: неоліберальний уряд Коллора де Мело, який за два роки практично знищив виробництво бразильського кіно (на відміну від уряду Менема, коли з'явилася, не без боротьби, Закон про кіно 1994 року, який дозволив зміцнити наше виробництво). Для бразильського кіно рішення прийшло в 1995 році, з законом, який дозволив компаніям і приватним особам вкладати частину грошей, які фіскальна служба вимагає як податок на прибуток, у будь-який культурний проект. Оскільки перший фільм, вироблений таким чином, став успіхом, система зміцнилася і дозволила відродження того кіно. І цей фільм був виробництвом Баррето, комедією про змінені пари "O quatrilho", режисером якого був молодший з Баррето (і з фотографією аргентинця Фелікса Монті, до речі), фільм, який також був номінований на Оскар.

Тепер про дітей. Бруно, старший, зробив не менше ніж "Доня Флор і її двоє чоловіків", з Сонією Брагою, світовий успіх, і, серед інших, "Габріела, цвях і кориця", "Чотири дні у вересні" ("А що це таке, товариш?\